帝梵尼演绎音乐家的神韵：Divine Acoustics帝梵尼 ELECTRA 3伊莱克落地箱|烟囱拆除公司_水泥烟囱拆除_高空建筑拆除_混凝土烟囱爆破

演绎音乐家的神韵：Divine Acoustics帝梵尼 ELECTRA 3伊莱克落地箱

●煲机时间：约100小时

●推荐听音室面积：立体声模式：14-22m2

●家庭影院与低音炮：16-35m2

●阻抗：8ohms

●效率：87dB

●推荐放大器功率：10-60W

●频率响应：40Hz-22kHz（-3dB）

●尺寸（HWD包括底座）：107×29×26cm

●毛重（不含底座）：14kg

波兰诞生了被誉为浪漫主义钢琴诗人的伟大音乐家：Frédéric Franccedilois Chopin肖邦，其作品对钢琴技术发展影响之深远是不可估量的。虽然波兰也盛产演奏家，但却一直没怎么听说波兰出产的音响品牌，也许那里的人热爱音乐并且常有接触现场音乐会的机会，因此音响反而变得不那么重要了。但热爱音乐而且对声音有正确理解的民族设计的音响产品，无疑会更能呈现出乐音最美妙的一面，比如这次试听的这对Divine Acoustics帝梵尼ELECTRA伊莱克落地箱就是很好的例子。

曾有一部名为《The Pianist钢琴家》的电影，影片根据波兰钢琴家Wladyslaw Szpilman瓦拉迪斯罗•斯普尔曼的自传体小说《死亡城市》改编，讲述波兰一家电台的钢琴师斯普尔曼（艾德里安•布洛迪 Adrien Brody饰）在二战即将爆发之时，他全家被迫被赶进华沙的犹太区。在战争的颠沛流离中，家人和亲朋最终被纳粹杀害，而斯普尔曼本人也受尽种种羞辱和折磨，之一次救援他的，是一个勾结纳粹迫害同胞的犹太败类；第二次救援他的，是几个波兰人，因而侥幸暂时有了藏身之处。战况渐趋猛烈，朋友不得不抛下他回老家寻得安全的住所养育儿女。此时斯普尔曼恶病缠身，却还要在搜捕中逃亡。第三次救援他的，是一个纳粹军官，他的名字叫韦恩。那是在废墟的阁楼上他遇见了这名德国军官，在军官的要求下他弹奏了钢琴曲。历史上斯普尔曼并不是韦恩唯一救助过的犹太人，二战期间韦恩利用自己的职务保护了一些人，但在战后他的命运却很悲惨，因为德国军人的身份入了狱，斯普尔曼等人曾和苏联交涉想要营救他，但苏联出于政治考虑予以了拒绝，韦恩最终于1953年死于狱中。斯普尔曼曾表示韦恩其实并非一个狂热的纳粹份子，他救助斯普尔曼，更多的是他本身对音乐的喜爱及对音乐家的尊敬，因此才展现了如此人性的一面。

于我而言，对波兰的熟悉程度远不如德奥意法英等国家，文化如此、音响产品更是从Divine Acoustics帝梵尼才开始的。除了伟大的作曲家和钢琴家肖邦之外，波兰还诞生了闻名世界的诺贝尔奖得主居里夫人、以及现代天文学的创始人哥白尼等名人，而五年一度的肖邦国际钢琴比赛是音乐界的一大盛事，被誉为世界更具权威的钢琴比赛之一。波兰的森林覆盖率高达30%，环境优美。帝梵尼工厂位于旅游胜地图拉瓦湖附近的波兰小镇奥济梅克，那里的湖光山色成为很多波兰及欧洲人的度假胜地。一到夏天，很多欧洲游客也会来到这里游泳、划船、烧烤、沙滩日光浴，享受欧洲短暂而令人陶醉的景色。一方水土育一方人，在如此人文素养与自然条件下创办的帝梵尼，确实表现出与众不同的产品设计和声音素质。而从2007年成立至今，所有Divine Acoustics的音箱都是以效率极低的手工 ### 的，这显然与现代化工业生产发展规律大相径庭。美术科班出身的创始人Piotr Gałkowski认为他们的产品不只是工业品，其更大的价值是木工技术和室内装饰审美的加持，这些优势无法在快速的现代数控机床上实现。而且每个帝梵尼音箱都是在波兰原厂耗时8个多星期以手工组装制造完成。音箱所用的元件精心挑选自欧洲30多个地区，其严控品质和对声音的执着态度，比很多大厂有过之而无不及。

上次赖总编评论过Divine Acoustics帝梵尼的旗舰Proxima宝诗玛音箱，对其声音表现是称赞有加的。Divine Acoustics帝梵尼产品设计都几个显著的特点：一是箱体前障板线条富有线条艺术感，这些源于波兰本土人文风格的设计不但令帝梵尼产品看上去与众不同，其实是设计师为优化声学的设计；二是帝梵尼的箱体都很薄，和现代很多音箱设计利用增加纵深来获得尽可能窄的箱体等设计思路很不一样，因此本已不宽又很薄的帝梵尼音箱的实际容积都不大，也不占空间；三是帝梵尼的箱体上用了不少皮革覆盖，对调声很有帮助；四是帝梵尼的箱体后背上开了个窗口，可直观看到分频器元件，显示出了厂方的自信。当然了，薄型的音箱让帝梵尼不会侵占现代家居宝贵的居住空间，而且优雅的设计更为家居增添几分典雅品味。之所以能采用这种薄型的设计，那是因为帝梵尼创始人Piotr Gałkowski在市场上找不到适合自己的产品，那些又大又笨重的音箱既不好看，还占了很多生活空间，但声音依然不尽如人意，因此萌发了自己制造的动力，结果一发不可收拾，他自己的音箱获得了周边朋友的广泛认同。

直径为25mm的丝质软球顶高音单元是面向Electra单独开发的，通过特别设计的磁路系统和两个附加的腔室实现高音单元的共鸣抑制，结合Divine Acoustics自主研发的BAD技术达到完美的声音优化

正是由于坚持简单就是好，而且要求易于搭配和驱动，因此Piotr Gałkowski认为两分频两单元设计是非常合适的选择。较少的喇叭单元可以避免过于复杂的分频设计损耗有限的驱动力，还能够再生出更丰富的细节，相位特性方面也更容易调校准确。再则，两分频且单元口径不大的结构，也无需过大的箱体内容积配合，因此可以在合理的宽度和高度下，把音箱做得最薄，从而令音箱更适合大多数家庭使用。就比如旗舰Proxima宝诗玛适用于14-22平方米的聆听环境，厂方建议搭配每声道5-90瓦的高品质晶体管或真空管功放就能获得更佳效果。而这次试听的ELECTRA 3伊莱克落地箱，在厂方产品线中仅次于Proxima宝诗玛排行第二，同样是厂方的第三代产品。其实两款音箱的设计理念如出一辙，均拥有令人意想不到的小巧身材。区别仅在于Proxima宝诗玛采用170mm（7吋）的中低音单元，为获得适合的内部容积而箱体稍高一些，而ELECTRA 3伊莱克则采用130mm（5.5吋）的单元，箱体较大哥稍矮一点，在同类产品中，两款落地箱均属高挑苗条型的。但ELECTRA 3的电声性能却一点都不逊色于大哥Proxima宝诗玛，比如重点指标之一的频率响应一样能达到40Hz-22kHz，对的，我反复查阅了说明书和官方网站等资料，证实了这个规格没有出错。

那很多朋友或许发出疑问了，Proxima宝诗玛的中低音单元和箱体容积都更大，那么为何低频延伸依然和小一号的ELECTRA 3伊莱克完全一致呢？那是因为Proxima宝诗玛的箱体是密闭式设计，而ELECTRA 3伊莱克采用的是低音反射式设计，密闭式设计更讲究低音的纯净感和速度响应感，相比较倒相箱体而言缺少了背波的反射叠加，因而低音的效率稍差一些。而两款音箱适合的聆听面积也是一样，规格上看区别仅在于ELECTRA 3的灵敏度低2dB，可见次旗舰ELECTRA 3伊莱克的声音表现依然值得期待。在Divine Acoustics实验室研发的TMI（Tweeter Multilayer Isolation）系统中，为了抵消通过箱体传播的振动并尽可能隔离高音单元，在箱体与高音单元的衔接处有一组具有不同厚度、硬度和阻尼系数的垫圈隔开。这种特定的材料组合能显著改善磁场，优化进入高音线圈的信号的响应，这些细微的处理换来了精准而通透的声音。而分频器设计也是相当独特的RFpath（高音信号不经过电阻器件）技术，使用了特别设计的分频器 ### ，从而避免了宝贵的音频信息细节被电阻阻隔掉，其结果是能够重现出非常透明，开放和充满细节的声音。

中低音的素质很大程度决定着音箱的整体表现。第三代Electra重量仅9克的5.5英寸的低音单元振膜由抗谐振的纤维素涂层与能够优化瞬态响应的非常轻而坚硬的单层碳纤维组合而成，足以实现40Hz以下的强劲低音性能！即使更大的低音单元也未必具备这样的表现。自主研发的BAD系统和低音单元卓越的机械性能相结合，有助于实现迅捷的低频速度和清晰度

事实上ELECTRA 3伊莱克落地箱和上次试听的旗舰Proxima宝诗玛在音质性格上是非常接近的，一开声给人的之一印象就非常好，细腻甜润、音场开扬通透又有很好的音像结像力，音乐的跃动感很好，声音像是充满灵性似的，只要不是太烂的、平衡度失衡的所谓发烧录音，帝梵尼这两款箱都能重播得很具有生动感和感染力。要说两款箱的区别的话，那么Proxima宝诗玛的高音更光辉、能量与密度都更强一些，动态也显得更坚实一点点。而ELECTRA 3伊莱克采用倒相箱体设计，但由于低音口径较小，因此速度响应不比密闭箱体的旗舰慢，反而是中低频的能量感显得更丰满一些。这丰满一点的中低频带来了更好的力量感，比如重播敲击乐，其实即使是Jazz套鼓里的地鼓，低频的频率也只是在中低频范围内，ELECTRA 3伊莱克就能把鼓声重播得更具规模感一些，“嘭嘭”的力量似乎更强一点。但是，总体而言，我还是认为低音口径更大的旗舰Proxima宝诗玛的动态幅度更大，鼓点也更扎实。

相比较之下，ELECTRA 3伊莱克更像是一款优秀的书架箱，中低频乃至中频的厚度感很出色，而中高频的亮度比Proxima宝诗玛稍暗一点，因此听感上更亲切更圆润，重播人声有着暖融融的感觉，这种感觉有点类似BBC常青树LS3/5a为首的“人声系”音箱。但ELECTRA 3伊莱克显然比那些只擅长重播人声和小规模弦乐的“鞋盒”音箱全面多了，比如重播风林唱片近期大热的姚璎格《读》，那富有磁性的柔美女声由于采用24Bit/192kHz规格来录制的，因此细节与立体感都极为出色。以及瑞鸣音乐最新推出的美国乡村金曲《乡村之音》，ELECTRA 3伊莱克重现这张刻意用复古格调录制的唱片又展现得非常对味，中音平和厚实，虽不卖弄摧心裂肺的“音效”，但却有着质朴与实在的质感，相当的耐听。

分频器是一个二分频组件，这个研发时间超过一年的核心部件对整个系统的相位和阻抗校正起到关键作用。自主研发的RFpath（高音信号不经过电阻器件）系统中使用了特别设计的分频器，其结果是一个非常透明，开放和充满细节的声音

继承了旗舰Proxima宝诗玛的优点，ELECTRA 3伊莱克重播的音场也维持了高水准的立体感和透明度，比如重播Top Music那张《The London Double Bass Sound》“伦敦低音提琴之声”，这张低音大提琴专辑是《伦敦提琴之声》系列的最后一张，录音出自一家名不见经传的英国公司GALA，由来自伦敦爱乐乐团、皇家爱乐乐团、BBC交响乐团等英国一流名团的提琴演奏家合作录制。专辑由英国顶尖低音提琴大师Gary Karr加利•卡尔和其他8位来自一流乐团的低音提琴演奏家共同演绎，收入乐曲15首耳熟能详的音乐，从圣桑《动物狂欢节》的《大象》、帕格尼尼的《摩西幻想曲》、比才的《卡门幻想曲》，到百老汇作曲大师COLE PORTER科尔•波特的作品《I LOVE YOU，SAMANTHA》等等，绝无冷场。Double Bass、Contra Bass或简称Bass，中文名称低音提琴或倍大提琴。低音提琴的音域大约是41Hz-300Hz，相当于88键钢琴的8-42键，这种乐器最容易被音响迷赋予太虚幻的音响效果，总是以为低音提琴的声音应该低沉绵软的，其实不然。只要您近距离听过爵士乐的Bass拨奏，就会知道那拨弦的音量并不大，也不绵软，相反的听起来应该是比较硬调的。或者是交响乐中用琴弓拉奏，可以听到更多的弦的摩擦质感与琴腔共鸣，但也绝不会出现铺天盖地的低频，而是稳稳地铺垫在音乐中，形成稳固的基础。如果你的音响重播出如波涛汹涌般的低频量感，那要么是录音师刻意调校的夸张效果，又或是你的系统或聆听控制的中低频、低频出现了驻波等问题（一般家居空间中确实比较容易出现中低频的驻波，从而强化了中低频的存在感）。当然了，也可能是功放对低音喇叭的驱动力过强却控制力不够，从而令低音动起来却停不住，出现了拖尾的情况，这样的话低音就是又肥又蒙没有分析力的。ELECTRA 3伊莱克落地箱虽然中低音单元口径不大，但由于下置倒相孔等一系列合理的设计，因此重播这张唱片给人很舒服的听感。除了低音清晰又有力外，这张唱片录音的自然空间感也是一绝，ELECTRA 3伊莱克的重播能展现出每把琴的线条感和立体感，甚至能“看”到每把琴在音场中的左右前后位置，仿佛9位音乐家就在面前的音场中演奏一样，听完整张唱片依然意犹未尽。

第三代Electra设计了底部倒相式低音反射区，为了增加更多的稳定性，箱体底部也覆盖着厚重的钢质底板

试听来自波兰的Divine Acoustics音箱又怎么能够不听肖邦的钢琴曲呢？作为19世纪西方音乐浪漫主义的代表性人物，肖邦留给后世永远谈论不尽的话题。他的创作成功地将民间音乐、历史传说与个人空灵飘忽的幻想融为一体，并用高度艺术的手法予以提炼。在他谱写的音乐里，波兰与法国两个国家的气质奇妙地混合并存。属于波兰的，是悲壮、激越、惆怅、哀愁。属于法国的，是优雅、精致、妩媚、飘逸。而他最伟大的作品将严谨的形式与浪漫的精神，宏伟的叙述与私密的倾诉完美地结合在一起，达到超越国族风格限制的、纯粹本质性的高度。肖邦音乐演释的历史，可谓源远流长、根深叶茂。一百多年来，相继诞生过无数以弹奏肖邦作品著称的名家与大师。他们共同汇成一条壮丽的长河，铸就流芳百世的业绩。比如我们熟悉的中国钢琴家李云迪，18岁时以惊艳的表现成名于2000年的肖邦国际钢琴比赛，夺得连续两届空缺的金奖及同时获得更佳波兰舞曲演奏奖。随后DG唱片签下他并且在2001年出版了之一张肖邦精选专辑。2010年更被波兰 ### 授予“荣耀艺术”文化勋章。肖邦的舞曲与波兰舞曲源于伴随舞蹈或队列行进的使用性乐曲体裁，特点是节拍分明，节奏各具特点。波兰舞曲，也称波罗乃兹，源于波兰民间，是一种庄重的三拍子舞曲。肖邦创作的钢琴作品大多都具有波兰爱国主义思想：有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，有充满对波兰热情的战斗性作品，也有哀恸波兰命运的悲剧性作品。李云迪刚出道时的演绎无疑是行云流水的，DG的录音也中性均衡，用波兰的音箱重播波兰音乐家的作品，那中精巧与跳脱的音符充满灵气，即使是小型落地箱ELECTRA 3伊莱克，所呈现的钢琴音色也是饱满有力，规模感和自然泛音都比较完整。

装饰面板看似不规则的的形状耗费了许多 ### 时间。由于数字设备都会采用固定的进制，所以像Divine Acoustics这样真正的艺术品无法用电脑绘图。每一条曲线都经过多次手工绘制的精确调整和改善，以达到比例协调。精心设计的皮革表面处理组件，使得这款纤薄的音箱显得非同寻常，对于真正懂艺术的人来说，这样的音箱能给室内环境提供很好的装饰补充

总结

帝梵尼产品开发目标为现代人家居用途，因此并没有过分追求庞大的音箱系统，他们家的所有型号都采用较为简单的两单元两分频设计，加上低音喇叭单元并不大，因此并不需要多大的箱体容积就能满足喇叭单元的工作需求。优美典雅的造型与质感彰显了波兰人深厚的文化底蕴，而富有音乐感染力的声音更能传递出演奏家赋予音乐的神韵。位列品牌第二的ELECTRA 3伊莱克落地箱身形并不庞大，却是富有品味人士领略音乐华彩的佳选。

《The London Double Bass Sound》“伦敦低音提琴之声”

这张唱片由低音提琴演奏，依音域而言，无疑是中低音单元独奏的戏份居多，不过其泛音却是需要高音单元重现的，假如音箱的平衡度不好，那么重播这张CD会显得比较沉闷。同时也考验着低音的响应速度和分析力，已经功放的控制力。如果低音单元反应不灵敏，低音提琴的演奏质感会不够清晰真实，琴腔共鸣的细节也不够，声音听起来会呆滞。如果低音单体无法完全控制，听到的声音就会是混成一团的，只有声音没有线条感、细节和美感可言。

音乐，美的节奏，美的世界，在音乐中能让人感悟人生，亦能让人音悦人生！

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