新古典主义风格 新古典主义风格，你了解的有多少？

新古典主义风格，你了解的有多少？

所谓的新古典主义，就是在对古典艺术进行适当简化的同时，融入部分当代审美文化，从而创造出的一种设计文化。新古典主义风格所追求的就是怀古与现代的结合，这也是当代大多数人的审美观。下面让我们一起看看吧。

什么是新古典主义？

新古典主义作为一个独立的流派名称，最早出现于十七世纪中叶欧洲的建筑装饰设计界，以及与之密切相关的家具设计界。从法国开始，革新派的设计师们开始对传统的作品进行改良简化，运用了许多新的材料和工艺，但也保留了古典主义作品典雅端庄的高贵气质。这一风格很快取得了成功，欧洲各地纷纷效仿，新古典主义自此成为欧洲家居文化流派中特色鲜明的重要一支，至今长盛不衰。兴起于18世纪的罗马，并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。新古典主义，一方面起于对巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）艺术的反动，另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术，并且知晓所模仿的内容为何。

新古典主义风格特点

(1)“形散神聚”是新古典风格的主要特点。在注重装饰效果的同时，用现代的手法和材质还原古典气质，新古典风格具备了古典与现代的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到了精神上的慰藉。

(2)讲求风格，在造型设计时不是仿古，也不是复古，而是追求神似。

(3)用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统样式的大致轮廓特点。

(4)注重装饰效果，用室内陈设品来增强历史文脉特色，往往会照搬古代设施、家具及陈设品来烘托室内环境气氛。

(5)白色、金色、黄色、暗红是欧式风格中常见的主色调，少量白色糅合，使色彩看起来明亮、大方，使整个空间给人以开放、宽容的非凡气度，使空间丝毫不显局促。

典型的新古典主义风格建筑有哪些

1、艾斯特剧院 艾斯特剧院，也是布拉格之一座新古典主义式建筑，正面三角形的山墙及两对圆柱，流露出古希腊的建筑风格。1783年剧院更因莫札特首度来访而轰动一时，也因此到现在布拉格仍有许多莫札特的创作歌剧「唐·乔凡尼」木偶剧、黑光剧、传统戏剧上演。

2、柏林的永恒象征----勃兰登堡门。 新古典主义风格，设计者的初衷是希望它能成为通向和平之门。 勃兰登堡门（Brandenburger Tor）位于柏林市中心菩提树大街和6月17日大街的交汇处，是柏林市区著名的游览胜地和德国统一的象征。

3、圣彼得堡海军部大楼 海军部(Admiralteystvo) 由于沙皇想把圣彼得堡作为海军的大本营，于是俄罗斯新古典主义建筑的典范——安德里安·扎哈罗夫（Zakharov）设计的海军部大厦(1823年)被建为城市的中心。海军部大厦长约400米，全楼横向划分为三个区域，每个区域又做三端划分。该大厦居高临下俯视着彼得大帝的船坞。其尖顶上的护卫舰形状的风标已成为这座城市的标志....另外還有上海汇丰银行大楼、外贸大楼、有利大楼、东风饭店、海关大楼。

新古典主义

Sant Francesc是一家 5 星级酒店，位于西班牙马略卡岛帕尔马市内的圣弗朗西斯广场（Placa Sant Francesc），毗邻 Templarios 教堂。酒店坐落在一座经过修复的历史地标的围墙内，该地标建于 19 世纪，采用新古典主义风格建造，拥有 42 间客房和套房。其中一些客房包括木横梁天花板、原始壁画和造型，但也拥有现代装修、家具和室内设计。

借鉴 Templarios 的象征，并从岛上的颜色和纹理中汲取灵感，设计工作室Mucho为酒店开发了一个品牌标识，传达了其现代城市内部、历史和位置的一些东西。这体现在类型和品牌、颜色和图案，以及小册子、文具、名片、菜单和标牌材料的多样性和组合上。

Mucho 设法在 Sant Francesc 的整个视觉形象中实现了建筑历史、周边地区（城市最古老的地区）和精心打造的现代城市酒店体验之间的愉快平衡。

这可以通过一个现代的标志来理解，它的单线简单性、空间和结构的使用、其回顾性的区域参考、以及标志的手工 ### 和传统品质，其特点是Linotype 啤酒厂的小衬线繁荣和书法笔触。

这些构成了 Sant Francesc 品牌标识的基础，要么扩展到图案，影响形象的构建，要么在标志的情况下为室内设计细节提供信息，并始终如一地使用 Brewery 在文具、菜单和门衣架上一致地传递信息.

标识具有很强的材料质量，无论是在其图形表达中——由图案、图案和标志组成，具有共同的编织质量，将豪华酒店所期望的精美纺织品与历史建筑的金属联系起来——而且在它的执行。这具有各种纸张和纸板、木材、织物、麻线、金属和盲压花。甚至调色板在其朴实的地中海混合中也有一些材料关联，其中包括接近亚麻、干燥粘土和红色瓷砖的东西。

总之，它们设法将历史时间和地点的感觉与当代的眼光编织在一起，形成一个独特的、现代的和结构化的身份系统。这里有很多借鉴传统材料工艺和当代平面设计的想法。特别的亮点包括作为水槽排水盖的标志、门号和具有透视效果的 WC 标志，以及绘制内部细节并设置在织物盖内的摄影。

基于徽标的图案和图案从装饰性转变为交流性，银器和圣杯编织在一起并用于菜单封面，名片和门衣架具有特写亚麻品质。虽然在概念上很明确，但偶尔会觉得有太多的想法在发生，特别是在菜单封面和价格表之间。类型、图案和材料都有自己的微妙之处，但这些较大的图案虽然做得很好，但并不显得拘谨，通常只是简单地填充了对材料对比或印刷细节感兴趣的空间。

结果是传统和当地材料细节与植根于酒店体验的现代图形表达的巧妙平衡。有连续性和对比性的时刻，这些细节既链接又区分了许多资产。这些是多种多样的和有趣的，基于一些很好的想法，这些想法要么清晰，要么更巧妙地参考并一致地应用，将印刷品、标牌和室内设计联系起来。

盖伊戴维森绝对著名；米歇尔弗拉纳设计（斯坦福大学出版社） / 2019 年 6 月

Swishy 之前的复古字体现在绝对是“东西”。在这种情况下，我相信字体是 Cabernet JF——Benguiat Caslon 的非官方复兴——已经提到过。sans当然是 Futura。不久前，我相当轻率表示在大学里的图拉有点过度使用（这让罗伯特·布林赫斯特的新闻报道非常激动人心！），但我认为它在这里很有效。

走近聆听（艾莉森·萨尔茨曼的全部作品；艾莉森·萨尔茨曼的全部作品；杰西卡·杰西卡·萨尔茨曼的艺术作品（2019 年 7 月）

巡航亚历克斯·埃斯皮诺萨；作者：Robert Bieselen设计（无名出版社 / 2019 年 6 月）

嗖嗖嗖嗖嗖更在此处之一个“我”的定位。

Herb Lester Associates 的邪教；设计和插图Brian Rau（Herb Lester Associates / 2019 年 7 月）

Natalia Ginzburg的《干涸的心》；由Pablo Delcan设计（新方向 / 2019 年 7 月）

Pablo 还设计了 Ginzburg 的Happiness, as such 的封面，本月也从 New Directions 推出。

安娜·霍普的期望；Jo Thomson设计（双日/2019 年 7 月）

尼克·莱尔德 (Nick Laird)随意；杨金设计（WW Norton / 2019 年 7 月）

堕落者罗伯特·詹金斯；Jason Anscomb设计（RedDoor Press / 2019 年 7 月）

保罗·弗劳尔的美国奶酪大战；Dan Mogford设计（/2019 年 6 月）

（可能有一篇关于由其他东西制成的“枪”的封面的帖子。虽然我很难想出任何其他例子，所以也许我正在考虑艺术品和/或杂志封面？还是只是想象？）

Olivia Potts的一个半生不熟的想法 ；Helen Crawford-White设计（无花果树 / 2019 年 7 月）

Nabarun Bhattacharya的Harbart；Oliver Munday设计（新方向/2019 年 6 月）

彼得·奥纳的玛吉·布朗和其他人；Lucy Kim设计（Little, Brown & Co. / 2019 年 7 月）

科尔森怀特黑德的镍男孩；Oliver Munday设计（双日/2019 年 7 月）

詹姆斯·洛夫洛克的新星；由Tom Etherington设计（Allen Lane / 2019 年 7 月）

Neil Shister 的激进仪式；由Sarah Brody设计（Counterpoint / 2019 年 7 月）

说 说 说莉拉 萨维奇；詹妮弗·卡罗设计（Knopf / 2019 年 7 月）

旅行者里贾纳·波特；由 Suzanne Dean 设计（Jonathan Cape / 2019 年 7 月）

霍加斯上个月出版的美国版封面由迈克尔·莫里斯设计。

如果我还不知道，我很难告诉你这些封面来自哪个国家。在英国封面上使用美国拼写“旅行者”会混淆问题，但我认为这两个封面看起来都不是特别美国，这有点有趣。Michael Morris 最近与Spine讨论了他的版本。

流流大卫·萨莱；由Lauren Peters-Collaer设计（Scribner / 2019 年 7 月）

去年年底，Jonathan Cape 出版的英国版Turbulence的封面让我想起了 Anne Twomey 2015 年Greg Baxter为慕尼黑机场拍摄的封面……

有趣的是，英国版正面的条形码确实有效。你可以阅读今年早些时候设计师 Rosie Palmer 在Spine上关于英国封面的采访。

非常好马西·德曼斯基；珍妮特汉森设计；Justin Metz 渲染的冰（Knopf / 2019 年 7 月）

凯伦·奥尔森的威尔猜想；由Emma Ewbank设计（布卢姆斯伯里 / 2019 年 7 月）

本月 FSG 出版的美国版封面由Alison Forner和Thomas Colligan设计，Jessica Halonen设计。

凯特·多兰-里奇（Caite Dolan-Leach）的《我们去了森林》；Jaya Miceli设计（兰登书屋 / 2019 年 7 月）

Fabric是 Onehunga 地区的住宅物业开发 项目和新的袖珍社区，Onehunga 是 奥克兰最古老的郊区之一，也是拥有轻工业遗产的仓库棕地。开发商 Lamont and Co. 与 Colliers International 一起委托平面设计工作室 Richards Partners为该开发项目创建一个品牌标识，该标识将链接 小册子、规格包、网站和展厅的各种印刷通信。

Richards Partners 的概念反映了 Fabric 的建筑和周围环境，它的名字来源于该网站作为服装工厂的历史用途，通过连字符的线状质量连接的标识，构建成定制的显示字体，以及无涂层染色纸、织物覆盖物和盲凹纹的材料质量。这篇文章于 2017 年 8 月更新，包含大量新图片。

Fabric 由四层以上的五栋建筑组成，这些现代公寓设有公共后院，并采用该地区工业遗产的建筑 ### ，建筑采用钢包覆层，黑色细木工，外露混凝土饰面和木材细节.

当代生活和工业过去的这次会议；Richards Partners 的品牌标识工作体现了生产精美纺织品的坚固厂房。这体现在选择 Colophon 的Basis Grotesque的粗体、单线和无衬线字符，连接单个字母的连接线，以及这些如何构建成更大的自定义字体 Fabric Display 字母。

该作品的优势在于命名的简单性和概念的实现。如果有任何可辨别性的问题，希望在纺织过去和现代建筑考虑、名称、印刷形式和排版之间建立联系，这很清楚，织物展示的纺织质量从远处看很好，而且按比例缩小。

这种与该地区历史和现代发展的联系也体现在陈列室中，这是一个特别且出人意料的亮点，在家具的选择（与切割桌和凳子没有太大区别）、钢架、聚光灯、混凝土天花板和悬挂大幅面图像和平面图（如烘干织物）。这里有一种强烈的模块化和结构感，在整个展厅、宣传册和网站中编织出一种巧妙的连续性。

调色板虽然内敛，但也有一种过去和现在的感觉。通常你会看到对建筑的青睐，无论是温暖和凉爽的混凝土灰色还是对黑色和白色的偏爱，这里有明亮的红色的冲击温暖和现代的区别，吸引眼球，以及更具回顾性的品质亚麻白色，其中框架开发图像。

宣传册有效地发挥了对比作用；在标题和正文的比例、纸张大小和颜色、图像和空间以及纯色和白色的混合方面。这些选择与织物展示相结合，很好地分解了部分，具有现代物业和工业流程的模块化和结构，并建立了独特而有趣的视觉特征。

类型和颜色建立了引人注目的图形表达，灵感来自纺织品的线，以地区历史为 基础，以Basis Grotesque的现代品质为基础，染色纸的选择，坚固文件夹的织物封面和盲凹, 为身份引入了更真实的物质性。这使作品具有触觉的高品质，并在复杂性和交流广度方面增加了一点，但仍然植根于概念。Richards Partners 在 BP&O 上的更多工作。

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